混凝土，乌托邦，呐喊无声...

2019-08-14 10

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这不是虚构，是已经存在的现实。

它们在世界的各个角落里静静伫立，以无言的姿态，静待着。

在不知名的田野，山坡，丛林里。看起来像外星飞船登陆，或者类似于麦田怪圈的行为......又或者，是造型独特的未来主义建筑。

它们是单独成立的个体，也是风格统一，带着强烈所属时代的气息、时代象征意义的群体。

野蛮主义与幻想相遇。看似抽象的雕塑外形，巨大的体量，风蚀雨淋后的沧桑，不可思议的混凝土乌托邦......

“Spomenik”,从不曾被人遗忘。

多年来，南斯拉夫的未来主义“Spomenik”纪念碑隐藏在世界上大部分远离公众视线的地区，那些东欧山脉和森林中的偏远地区。直到20世纪末，比利时摄影师Jan Kempenaers开始捕捉这些抽象雕塑和建筑并将他的摄影作品发布到互联网上。不久之后，这个系列就成为了一个“病毒式”的热门话题，让公众得以见识到它们超凡脱俗的美丽迷人魅力。

“ 走向具体的乌托邦：南斯拉夫的建筑，1948-1980”，纽约现代艺术博物馆（MOMA)一个杰出的新展览，把我们带回到“消失的”社会主义国家，其战后建筑拥有美国、巴西、日本和当时其他建筑中心的所有雄心和发明。从西北部的卢布尔雅那到南部的斯科普里，南斯拉夫的城市作为政治再造的公开表达，而巨大抽象的反法西斯纪念碑，国家统一和艺术独立的标志，散布在乡村。这是一场灵活的、持续令人惊讶的展览，也是现代艺术博物馆(MoMA)在准备占领其扩张家园的过程中应该思考的问题——超越传统的地理迷恋，深入研究太少的领域，将其对20世纪艺术和设计的标准叙述置于建设性的压力之下。

——纽约时报Jason Farago

毫无疑问，这是2018年下半年最受瞩目的展览之一。

“走近混凝土乌托邦：南斯拉夫建筑，1948-1980”

Toward a Concrete Utopia:

Architecture in Yugoslavia, 1948–1980

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事实上，在这个展览之前，“Spomenik”（纪念碑）就已经成为很多艺术家表达的主体。

比利时摄影师Jan Kempenaers把他拍摄的每一个“Spomenik”都编号 - “Spomenik＃1”，“Spomenik＃2”等等，有地点，但没有别的。暗示着无名，却又有许多含义。

卫报.Joshua Surtees将他们描述如下：“耸立在荒无人烟的寂静土地上，Spomenik，这些在塞尔维亚-克罗地亚语中意为‘纪念碑’的建筑，看起来像是外星人的着陆飞行器、麦田怪圈或是Pink Floyd的专辑封面一般。Spomenik同周围的村庄和小山格格不入，正是这种格格不入造就了它们的美。”

比如这些作品：

∧“Spomenik＃1（Podgarić）”

∧“Spomenik＃2（Petrova Gora）”

∧“Spomenik＃6（Kozara）”

∧“Spomenik＃5（Kruševo）”

∧“Spomenik＃8（Ilirska Bistrica）”

∧“Spomenik＃11（Niš）”

这是美国第一个研究南斯拉夫著名建筑作品的大型展览，不仅仅有纪念碑。超过400件画作、模型、照片及影片，呈现了在政治及意识形态独立于苏联和西方的情况下，南斯拉夫建筑环境的演变。研究了建筑在高度多样化，多民族社会中共享公民空间和共同历史的能力。

这些南斯拉夫建筑群由Valentin Jeck拍摄，他曾在前南斯拉夫地区游历，此次他受现代艺术博物馆（MoMA）委托拍摄了那个时期最令人印象深刻的“野兽派”建筑实例，一系列混凝土结构充满张力。

展出的作品包括：

∧ Berislav Šerbetić and Vojin Bakić. Monument to the Uprising of the People of Kordun and Banija. 1979–81. Petrova Gora, Croatia Photograph: Valentin Jeck, commissioned by The Museum of Modern Art, 2016.

∧Monument to the Battle of the Sutjeska, Miodrag Živković, 1965–71, Tjentište, Bosnia and Herzegovina

∧Revolution Square (today Republic Square)

Edvard Ravnikar, 1960–74, Ljubljana, Slovenia

∧Avala TV Tower

Uglješa Bogunović, Slobodan Janjić and Milan Krstić, 1960–65 (destroyed in 1999 and rebuilt in 2010), Mount Avala, near Belgrade, Serbia

∧Monument to the Fighters Fallen in the People’s Liberation Struggle

Živa Baraga and Janez Lenassi, 1965, Ilirska Bistrica, Slovenia

∧National and University Library of Kosovo

Andrija Mutnjaković, 1971–82, Pristina, Kosovo

∧Braće Borozan building block in Split 3

Dinko Kovačić and Mihajlo Zorić, 1970–79. Split, Croatia

∧Telecommunications Centre

Janko Konstantinov, 1968–81, Skopje, Macedonia

∧S2 Office Tower

Milan Mihelič, 1972–78, Ljubljana, Slovenia

∧Šerefudin White Mosque

Zlatko Ugljen, 1969–79, Visoko, Bosnia and Herzegovina

∧Monument to the Ilinden Uprising

Jordan and Iskra Grabul, 1970–73, Kruševo, Macedonia

“从历史上讲，对社会主义南斯拉夫建筑作品的彻底调查将有助于更好地理解冷战时期分裂世界秩序中建筑史上一个重要但未被充分研究的篇章，”策展人马蒂诺·斯蒂尔利说。“从现代的角度来看，这一系列的创作提醒人们，只有当社会对建筑改造和提升社会的能力以及为公民提供的生活质量有广泛的社会理解时，建筑才能茁壮成长。”

展览现场：